Публика

Зал был достаточно полным, из авторов присутствовали, кроме самого Золтана, Пилютиков и я. В целом слушатели воспринимали всё внимательно и благожелательно, включая акционистскую вещь Хисматова и 20минутную Невского. Немузыкантов было достаточно для того, чтобы утверждать, что это был не "междусобойчик".

Музыка

Программа в целом была очень богатой, хоть и с доминированием медленной и тихой музыки; Бах весьма органично вписался в контекст.

Сильвестров «28 июля 1750... памяти И.-С. Б.»
Произведение напоминает романтическую, с налётом ностальгичности, трактовку барочного танца в околобаховской манере. Вещь хорошая, качественная, без размазни, стилистически выделенная. Пьеса не в моём вкусе, но хорошая.

Исмагилов «Два наброска и песня»
Неоромантическая манера с фольклорной звуковысотностью и даже иногда ритмом. Структура отражена в названии; песня более лирична, наброски более драматичны. Достаточно разнообразно по настроению. При этом в контексте концерта, конечно, несколько консервативно. Пьеса не в моём вкусе, но нельзя сказать, чтобы плохая.

Пилютиков «Бурре»
Очень виртуозная и изысканная вещь, состоящая из нескольких больших, контрастных по настроению разделов. Общий характер напряжённый. Вызывает необарочные ассоциации. Пьеса мне нравится.

Сидоренко «Breath»
Экспрессивно, очень живо. Построено на контрасте чрезвычайно трепетных полуслышимых звучаний и напряжённых, вопрошающих фраз, доходящих до фортиссимо. В целом на грани неоромантизма и квазисерийности. Пьеса мне нравится

Шмурак «Городские легенды»
можно послушать здесь
Партитура - если интересно, могу выслать - напишите мне на Ця електронна адреса захищена від спам-ботів, Вам потрібно включити JavaScript для перегляду или в фейсбуке.

Хисматов «Супрематическая композиция № 1»
Произведение представляет собой нечто вроде рефлексии по поводу акционизма а ля "чёрный квадрат" Малевича; фактически это сыгранная исполнителем одна нота; этим решительно ограничивается звуковое содержание. Партитура графическая, напоминает ранний авангард (а ля Малевич, Кандинский), но очень простую его аллегорию - на листе бумаги буквально 2-3 простейших фигуры. Не подлежит оценке; скорее, можно оценивать (не)своевременность акции в контексте нынешней музыкальной культуры.

Бах «Прелюдия и фуга» из «сюиты № 5»
Описывать Баха я не буду, можно послушать в ютубе) или вконтакте. Оценке тоже, полагаю, не подлежит

Невский «Rost»
20-минутная, но от этого ни капли не уступающая по интересности пьеса; представляет собой тихие, не очень разнообразные короткие звучания различных способов звукоизвлечения, играющиеся через равные промежутки времени приблизительно в одном и том же регистре, характере, динамике, ритме. Несмотря на внешнюю однообразность, держит внимание в очень большом напряжении за счёт умной стратегии развития, постепенном вытеснении одних тембров другими. В самом конце исполнитель играет исключительно arco ordinario; этим достигается эффект окончания тембровой модуляции, дошедшей до логического завершения; этот жест мне показался несколько прямолинейным. Впрочем, пьеса очень хорошая и мне понравилась весьма.

Алмаши «Прелюдия»
Неторопливая, медитативно-импровизационного характера пьеса, рапсодийной формы, с опорой на различные легко угадываемые стилистические архетипы (Бах, фольклор...). Произведение в общем и целом укладывается в стилистику автора; при этом могу отметить, что оно является очень удачным, за счёт крепкой и цепкой формы, убедительного материала и эффектно (и даже остроумно!) выбранных технических приёмов. Мне пьеса понравилась

Исполнение

В целом можно сказать, что Золтан сыграл чрезвычайно сложную программу; сложную и количественно, и качественно, и по разнообразию материала. Ощущалось некоторое волнение (в начале особенно), но также ощущался и запас прочности, особенно в сложных вещах. Стилистика исполнения была в основном романтической; скажем, в Бахе "Алмаши" лично мне было многовато. Но не всегда - так, интерпретация Невского нисколько не искажала образ его музыки, его стиля; словом, "Алмаши" не мешал "Невскому"; также "Алмаши" не мешал и "Шмураку". Особенно удачно были сыграны Сидоренко и собственно Алмаши; там исполнительское и композиторское соединилось особенно удачно.

Моё композиторское участие

Первоначально я планировал написать на проект совершенно другое произведение. Однако ближе к делу оказалось, что у замысла "нет прежней свежести" (цитата из рекламы прокладок). Поэтому я начал работу над "Городскими легендами". Суть названия следующая: в каждой из миниатюр раскрывается некий мистический, даже пугающий (иногда не без иронии) образ, построенный на весьма простом техническом приёме, как правило, раскрывающемся интегрированно и у виолончели и у голоса. Например: хрип/пережатие, перкуссивные фонемы/перкуссивные приёмы у влнч и т. д. Цели, которые я поставил перед собой: продолжить работу с голосом, ведущуюся на протяжении календарного года; углубить тонкость и гибкость работы с фактурой, динамикой, плотностью за счёт максимальной рельефности; продолжить эксперименты с жанровостью (или квазижанровостью).

Процесс создания произведения был следующим: я приносил ноты, мы с Золтаном подробно разбирали, до мельчайших деталей, на следующий день я приносил исправленные ноты и т. д. буквально до концерта. Т. е. Золтан если не соавтор пьесы, то, во всяком случае, оказал огромную помощь, прежде всего, своей открытостью и желанием погрузиться в материал, поэкспериментировать с технической, эстетической стороной.

Оценка концерта в целом

Добротный, не без юмора (за счёт остроумных исполнительских или авторских аннотаций; а также непосредственно музыкального содержания) концерт-лекция, или, точнее, концерт-авторский вечер; приятно, что эстетическая палитра была достаточно прогрессивной, хоть и, может быть, слишком демократически широкой, - но это уже выбор исполнителя; концепция Золтана в данном случае, как я её понимаю, - созвучие весьма разных музык, сосуществование разных культур, за счёт чего общий смысл и общее звучание концерта наполняются общекультурной, общечеловеческой семантикой.